아시아의 영화들은 올해의 주요 영화제에서 경쟁하기 위해 고군분투하고 있습니다. 이것은 반드시 그들의 예술적 장점을 반영하는 것은 아니지만, 그것은 영화 산업에서 동서 사이의 고통스러운 2021 분할의 징후입니다.
실물 크기의 칸은 아시아 영화에서 눈에 띄게 가벼웠다. 베니스 영화제. 토론토는 전체 스쿼드를 3분의 2로 줄였으며 광범위한 아시아 프로그램도 그에 비례하여 축소되었습니다.
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Locarno의 선택은 다른 방향으로 방향을 틀었고 개방된 산업 프로그램과 함께 동남아시아의 강력한 그룹을 한데 모았고 태국의 Golden Leopard 대상은 “A Useful Ghost”를 수상했습니다.
아시아의 축제 문제의 핵심은 코로나바이러스 관련 여행 제한과 저작권 보유자 및 유통업체의 하이브리드 및 온라인 축제에 대한 불신의 조합입니다. 중국 산업의 방향 전환은 또 다른 더 작은 복잡성을 추가합니다.
“대중의 불법 복제 위험 때문에 자신의 영화를 하이브리드 페스티벌이나 온라인 상영을 허용하지 않는 아시아 영화사가 많이 있습니다. [online] 토론토 페스티벌의 이탈리아 기반 아시아 프로그래머인 Giovanna Volvi는 “영화를 보여주세요. 그들의 홈 시어터 시장은 매우 중요합니다.”라고 말했습니다.
아시아의 스트리밍 산업이 최근 몇 년 동안 성장했지만 다른 수익원은 여전히 서구의 영화보다 적습니다. 중국, 인도, 한국의 상업영화는 수입의 70% 이상을 극장 박스오피스에서 벌어들일 것으로 예상된다.
“온라인 페스티벌은 아시아에서 실제로 작동하지 않습니다. 중국과 한국의 저작권 보유자는 많은 보호를 받습니다. 문화도 아닙니다.”라고 2020년에 온라인으로 공개된 마카오 국제 영화제 및 시상식의 예술 감독인 Mike Goodridge는 말합니다. 권리는 특히 어렵다. . 우리는 지원의 기둥과 모든 중국 영화를 잃었습니다. 연극은 그저 너무 소중하다.”
“우리는 여전히 축제에 대해 이야기하고 있습니다. [but] “하이브리드 페스티벌도 조심스럽게 정확한 컷, 그 제목은 “소개”였습니다. “한국이 봉쇄된 상태에서 온라인 영화제에서 신작을 노리는 것은 위험한 선택인 것 같다. 라이센시와 투자자 모두 조심스럽다.”
홍콩 주택매매 에이전트인 굿무브(Good Move)의 펄 찬(Pearl Chan) CEO는 “업계에 반아시아적 분위기가 있다고 생각하지 않는다. 패턴이 있으면 개별 사례에 대한 개별 반응으로 구성된다”고 말했다. 미디어.
“축제에 문제가 좀 있는데, 워터마크 하나 넣는 걸 꺼려하는 사람들도 있었어요. [on digital prints]. 우리는 중국의 검열과 해킹 문제로 끊임없이 고군분투하고 있습니다. 일부 축제에서는 아직 이해하지 못하는 것 같습니다.”
마이클 C. 업계 컨설턴트이자 전 영업 대리인 Fortissimo Films의 책임자인 Werner는 이것이 올해 사람들을 여행하는 데 어려움을 겪었기 때문이라고 말합니다. 그는 “이것은 코로나19 문제이고 우리는 그것이 사라지기를 희망한다”고 말했다.
델타 바이러스가 다공성 방어막을 노출시키고 백신 접종률이 낮아 호주, 인도, 태국, 말레이시아, 한국, 대만 등 아시아태평양 지역은 2021년 메르스 감염률이 전염병 발생 첫해보다 더 높다.
또한 많은 아시아 국가(중국, 홍콩, 태국)에서는 여전히 예방접종 여부와 상관없이 검역기간을 연장하거나 반환할당제를 운영하고 있다(호주, 태국). 즉, 영화 제작자와 경영진은 가을 축제에 갈 수 있지만 돌아오는 호텔을 폐쇄해야 하므로 일주일 간의 여행이 거의 한 달이 됩니다.
“요즈음 [Asian] 구매자는 더 이상 시장과 축제를 방문하지 않습니다. 작년에 우리는 세상이 더 나아지기를 바랐지만 지금은 그것이 뉴 노멀입니다.”라고 이 영화의 프로듀서인 May McSwan이 말했습니다.시간 해부학. “
마찬가지로 판매 노력도 상황에 맞게 변경됩니다. Suh는 서울에서 하루에 10개의 Zoom 전화를 걸고 2022년 베를린 전에 직접 시장을 방문할 계획이 없다고 말합니다.
코로나 이전에는 막판 검열 우려로 인해 많은 영화제에서 중국 영화에 어려움을 겪었습니다. 요즘 중국은 미국, 캐나다, 호주 등 국가들과 외교적 다툼을 벌이고 있다. 칸영화제는 올해 홍콩 시위 다큐멘터리 <우리 시대의 혁명>을 선택하며 위태로운 선택을 했다. 그러나 가을의 프로그래머들은 그들의 선택에 대한 새로운 정치적 압력의 징후가 없다고 보고합니다.
대신 중국 영화 산업은 해외 영화제에 덜 매력적인 포퓰리즘과 선전 방식을 취하고 있다. “베네치아와 토론토가 홍콩이나 중국 영화에 대한 관심을 중단했다고 생각하지 않습니다. 대신 중국 영화는 점점 더 내수용으로 만들어지고 있습니다. Chen Kaige와 같은 주요 감독은 동일한 영화를 만들고 있지 않습니다.” 홍콩 국제 센터, 현재 영화제를 위한 영화.” 영화제.
재미있는 반전으로 이번 달 토론토와 산세바스티안에서 상영되는 가장 큰 중국 영화는 Zhang Yimou 감독의 “One Second”입니다. 2018년에 제작된 이 영화는 2019년 베를린에서 반출된 두 개의 중국 영화 중 하나였습니다. “원 세컨드”는 작년 11월에 재편집되고 검열을 해제하고 중국 극장 개봉을 즐긴 후 이제 해외 상영이 안전합니다.
해외 여행은 아시아 산업에 고통을 안겨준 반면, 이 지역의 영화 제작자들은 열심히 일해 왔으며 긍정적인 무언가를 기대하고 있습니다.
Good Move의 Chan은 “팬데믹 기간 동안 계속해서 영화를 제작해 왔습니다.”라고 말했고 Finecut의 Suh는 한국에서 영화 대신 TV 드라마가 증가하고 있지만 제작이 “현재 매우 활발하다”고 말했습니다.
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