“기생충”이 소수의 아카데미 상을 수상한 후 거의 2년 동안 COVID의 영향으로 한국 극장 부문은 이러한 수익의 스트리밍 효과를 거의 활용할 수 없었습니다.
현재의 어려움은 BTS, Blackpink, “Squid Game” 및 최신 스트리밍 현상인 “우리 모두는 죽었다”와 같은 한국 연예계의 다른 부분에서 누리는 팬데믹의 횡재수와 대조됩니다.
올해는 한국의 거의 모든 유명 감독들이 작품을 완성한 만큼 한국 영화에 큰 일들이 있을 수 있지만, 그 전망은 아직 멀었다.
힘든 시간이 길어질수록 예전의 일상으로 돌아갈 가능성은 낮아집니다. 이는 극장 수익이 일반적으로 장편 영화의 예상 수익의 대부분을 차지하는 한국과 같은 시장에서 특히 그렇습니다.
지난해 4분기 정부의 규제가 잠시 완화되면서 한국 영화관들이 정상화를 시도했다. 그러나 12월에 오미크론 변종의 도착, 대중의 주의로의 복귀 및 지역 영화 개봉의 새로운 연기가 예고되었습니다. 12월의 빅 타이틀 취소에는 Showbox의 “긴급 선언문”과 “Cop Pedigree”가 포함되었습니다.
그러나 국내 영화의 공급 부족에도 불구하고 12월에는 ‘스파이더맨: 노 웨이 홈’이 66%의 박스오피스를 차지했지만 1월에는 한국 전체 박스오피스의 전염병 이전 기간 동안 2020년 1월에는 40%에 불과합니다. 이것은 한때 세계 4위의 극장 시장이었던 지역에 대한 명확하게 모호한 시각을 생성합니다.
떠오르는 에이스메이커 무비스 스튜디오의 올스타 배우들이 출연하는 범죄 드라마 ‘리니지’는 많은 이들에게 리얼 테스트로 여겨졌다. 출시를 12월에서 1월 5일로 변경했지만 556만 달러의 실망스러운 수익을 올렸습니다.
CJ 엔터테인먼트는 극장과 스트리밍 플랫폼 Tving에서 동시에 출시되는 시즌별 연말 메들리 시리즈 로맨스 코미디로 베팅을 헤지했습니다. 극장 영수증은 200만 달러에 도달하지 못했고 인터넷에서의 시청 수는 공개되지 않았습니다.
1월 말에는 2014년 히트작 “The Pirates”의 속편인 “The Pirates: Last Royal Treasure”와 정치 드라마 “The Kingmaker”라는 두 가지 오디션이 더 있었습니다.
코로나의 ‘해적’ 제작이 중단되었습니다. 출시도 마찬가지였습니다. 원래 추석(한국의 추수감사절)으로 예정되었던 이 곳은 1월 26일에 문을 열었고, 대신 한국의 설날 군중을 대상으로 했습니다. 극장 개봉 8일 만에 역대 최대 규모의 국내 영화라고 해도 과언이 아니다. 그러나 휴가를 위한 그의 710만 달러는 그의 전임자가 번 6400만 달러의 일부인 그의 2000만 달러 예산에 비해 하찮아 보입니다.
한국 배급사와 판매 대리인은 현재 100~200편의 완성된 국내 영화가 적절한 개봉을 기다리고 있으며 현지 사업자인 CJ와 롯데컬처웍스가 20편을 연기할 가능성이 있는 것으로 추정하고 있다.
판매사 화인컷의 김윤정씨는 “출시일이 없는 영화는 후반 작업에 더 많은 시간을 투자하기 때문에 품질 면에서 긍정적인 측면이 있을 수 있다”고 말했다. 그러나 “킹메이커”는 위험에 대한 객관적인 교훈일 수 있습니다.
1980년대 정치적 음모를 그린 영화로 2년 전 완성돼 올해 대선을 앞두고 상영됐다는 전언이다. 2위에 올랐지만 개봉일인 휴일 주간에는 400만 달러 미만을 벌어들였습니다.
국내 영화의 상영시간이 길어질수록 한국의 프로듀서와 모델은 약해진다.
“대기업이라도 한도 없는 지갑은 없습니다. 개봉하고 싶지 않은 영화를 만드는 데 돈을 썼습니다. 아무도 자신의 장점을 포기하고 싶어하지 않습니다. 하지만 이는 영화를 만들 수 없다는 것을 의미합니다.”라고 Jonathan Kim은 말합니다. , 업계 베테랑이자 인디 제작자 HanMac의 수장입니다. 여러 새로운 사진에 대한 승인을 제공했습니다.” “그리고 소규모 제작자를 위해 현재 개발 중이며 대신 Netflix에 프로젝트로 영화를 판매할 방법을 찾고 있습니다.”
최근 데이터는 장편 영화에서 시리즈로 진자의 스윙을 확인합니다.
출품업체들은 거의 2년 동안 손실을 겪었으며(예를 들어 CJ-CGV의 7~9월 적자는 6,570만 달러였습니다) 작업 장소 수를 줄일 것으로 예상됩니다.
마찬가지로 2021년 모든 한국 영화의 총 수익은 2019년의 8억 3,700만 달러와 비교하여 1억 4,900만 달러에 불과했습니다.
최근 공개된 2020년 무역 데이터에 따르면 ‘헬바운드’, ‘킹덤’, ‘사랑의 불시착’ 등으로 수출 물량과 TV 콘텐츠 가치가 상승했다.
영화 및 전시 부문의 곤경은 방송 사업자의 손에 달려 있으며 이러한 제작자는 영화에서 시리즈로 이동할 만큼 충분히 똑똑합니다.
한국은 이미 세계에서 가장 경쟁이 치열한 스트리밍 시장 중 하나이며 Disney, Apple 및 HBO와 같은 업체가 현지 플랫폼인 Tving, Watch, Waave 및 지역 플레이어인 Viu 및 Netflix가 한국 시장을 주도하고 있는 것을 보고 있습니다. 그들은 모두 한국 콘텐츠의 큰 목록을 구축하려는 의도입니다.
“영화에서 영화에서 스트리밍 시리즈로 감독과 재능에서 탈출이 있습니다.”라고 현재 콘텐츠 제작에서 일하는 전직 금융가는 말합니다. 다양한. 그는 2022년 그의 입찰이 플랫폼에서 공식적으로 승인될 때까지 익명을 요청했습니다.
다른 사람들은 또한 이 순간을 패러다임의 전환으로 봅니다. 소수의 한국 엔터테인먼트 자산을 축적한 외국인 투자가 스팩맨 엔터테인먼트는 작년에 ‘찬란한 인생’과 ‘사제들’의 배후이자 봉준호 감독의 소액 투자자였던 부티크 제품인 Zip Cinema의 매각을 발표했습니다. 2013년 “설국열차”. Zip은 2022년 가장 흥미진진한 영화 중 하나인 고레에다 히로카즈 감독의 “브로커”도 후원했지만, 스팩먼은 한국 영화 분야 외에 더 좋은 기회가 있다고 말합니다.
“COVID-19 대유행으로 인한 엔터테인먼트 부문, 특히 극장 영화 산업의 불확실성에 비추어, 제안된 처분 [of Zip] ~ 할 것이다 [permit] 2021년 말 회사는 “사업 다각화 및 다른 사업으로의 확장, 특히 더 넓은 국제 관객 기반으로 인해 한국 영화보다 잠재적으로 수익성이 높은 미국 영화의 공동 제작 및 자금 조달”이라고 말했다.
HanMac의 Kim은 스트리밍 회사, 특히 Netflix의 성공이 다른 장기적인 변화를 주도하고 있다고 말합니다.
“Netflix는 한국 콘텐츠를 190개국에 동시에 판매 문제 없이 출시합니다. 하룻밤 사이에 전 세계적으로 히트한 Take All of Us Are Dead를 예로 들 수 있습니다. 모든 배우가 익명이지만 프로그램을 사랑하고 더 많은 작업을 기대할 수 있습니다. “라고 그녀는 말했다.
비용 및 가용성에도 영향이 있습니다.
김 감독은 “다들 일하고 있다”며 “그래서 차기작을 캐스팅하는 데 정말 힘들었다”고 설명했다. “동시에 라이브 스트리머들은 한국 기준으로 매우 잘 지불할 수 있는 미국에 비해 한국에서 제작하는 것이 얼마나 더 저렴한지 발견하고 있어 전반적으로 제작 비용이 증가합니다.”
“정은 인터넷 세계의 활발한 팬입니다. 그는 트위터를 통해 다양한 주제에 대한 의견을 공유하며, 그의 솔직하고 사과하지 않는 태도는 많은 팔로워를 끌어들입니다. 그는 내성적인 성격과 깊은 독서 습관을 가지고 있으며, 대중 문화에 대한 깊은 이해를 바탕으로 다양한 주제에 대한 통찰력을 제공합니다. 소셜 미디어 활동도 활발합니다.”
